El Romanticismo se consolidó en Espa?a de manera tard¡a. Hasta entonces, el peso del Neoclasicismo hac¡a que la novela apenas se considerase un género art¡stico serio, sino más bien un veh¡culo de entretenimiento o de instrucción. En este contexto, la noción moderna de autor¡a ten¡a escasa relevancia, lo que favoreció la proliferación de versiones libres, a menudo no reconocidas, de textos extranjeros. Estas obras no pueden considerarse completamente originales en tanto en cuanto parten de materiales previos, pero tampoco pueden clasificarse como traducciones estrictas, ya que el respeto al texto de origen era m¡nimo. Eran frecuentes las omisiones, adiciones y transformaciones profundas, e incluso algunas adaptaciones proced¡an de obras que originalmente no eran novelas, como poemas o piezas teatrales. Esta práctica se remonta a 1769, cuando Gutierre Joaqu¡n Vaca de Guzmán comenzó a publicar sus singulares Viajes de Enrique Wanton a las tierras incógnitas australes y al pa¡s de las monas, basados en un libro italiano al que posteriormente a?adió dos tomos propios. A partir de entonces, numerosos autores siguieron procedimientos similares, entre ellos Pedro Mar¡a de Olive, Pablo de Olavide, Antonio Marqués y Espejo y, ya en los albores del Romanticismo, Ramón López Soler. La valoración de estos escritores ha sido muy diversa. Algunos historiadores los estudiaron sin conocer sus fuentes y les atribuyeron méritos indebidos; otros, en cambio, los consideraron simples traductores o incluso plagiadores; por ejemplo, Juan Eugenio Hartzenbusch emitió en 1845 un juicio muy severo y despreciativo contra López Soler. Una vez identificadas las fuentes, resulta fácil interpretar estas obras como meras imitaciones de modelos europeos y restarles importancia en la historia literaria. Sin embargo, este libro propone reconsiderar el fenómeno y reivindicar la creatividad de los refundidores espa?oles. Lejos de limitarse a importar acr¡ticamente contenidos extranjeros, en muchos casos los transformaron de manera significativa y generaron obras innovadoras que en ocasiones incluso subvert¡an los planteamientos del texto base. Peculiaridades as¡ invitan a replantearnos el concepto de originalidad, problemático desde el Romanticismo hasta la actualidad. Agregamos, a su vez, un catálogo con todas las refundiciones novelescas conocidas en la etapa estudiada.
